香港马会六彩开奖结果,3374com最快开奖结果,中特网ztwap永久688,3374最快开奖记录

homepage | contact

《追捕》影评:一封并不空想的暴力美学情书_娱乐频道_

2017-11-28 09:05

《追捕》海报

凤凰网娱乐讯(文/二十二岛主) 当据说吴宇森要重拍《追捕》的时候,心中就有隐隐的担心,一是因为原作故事距今已有41年的时间,当年这部电影的虔诚拥趸当初已经迈入了中老年,与当下这个时期好像有一些疏离感;二是要拍这部电影的,不是别人,偏偏是吴宇森。从吴宇森近些年的作品中,我们能感想到一丝表白上的力不从心,比如《赤壁》和《太平轮》,抛开分高下集这样的决定是来自于导演自己还是片方不谈,这两个故事都有一个奇特点,那就是故事巨大,人物众多,线索庞杂,最后吴宇森呈现出来的效果并不空想。《追捕》固然并没有前两部的大结构,但因为故事紧凑,也须要极强的掌控力,今年已经71岁的吴宇森,重回暴力美学,还能驾驭好这样的影片吗?

答案是:不能,而且很蹩脚。

我一直以为《赤壁》和《太平轮》并不烂,只能用平庸来形容,但是到了《追捕》,已经可以很显明地感触到吴宇森创作思路上的凌乱,这与电影前后有七位编剧有关,不过总操盘者吴宇森,作为一名有着数十年创作教训的电影创作者,不应该犯下如此重大的错误。首先是吴宇森的野心和实际效果的不匹配。吴宇森在创作过程中还是向努力塑造出双雄感的,从《喋血双雄》开始,到《变脸》,这是他的善于之处,哪怕到了《赤壁》,也要平衡诸葛亮和周瑜之间的“瑜亮情结;,但《追捕》这个故事不同于其余,它有着无比清楚的主线,那就是以杜丘的视角,去探寻事件的原形,这是故事最重要的脉络,也是看点所在。但是到了这部《追捕》中,吴宇森放大了福山雅治饰演的警探的戏份,这个角色最重要的功能还是在于辅助杜丘寻找本相,但结果很多地方却成了福山雅治的个人秀,张涵予饰演的杜丘反倒由于戏份的缺少,显得并不破体活泼,这样的安排导致“双雄会;哪一位都没讲好,这对于类型电影无疑是致命的,观众无奈融入其中,自然也就谈不上爱好了。

其次是吴宇森一直以来坚持的理念与作品本身的貌合神离。有一点需要否定的是,吴宇森是香港极少数仍然坚持创作初衷的人,与许多香港导演北上为迎合内地市场,不惜谄媚求全的做法比拟,吴宇森还是有着自己的执着与坚守。这当然不仅仅体当初鸽子这样的意象上,还有许多讲故事的方式,一些动作场景的设计以及人物性格的转换等方面,即使是与最近重映的《英雄实质》相比,也还是有很多近似之处。这样的坚持是值得尊敬的,然而放到《追捕》中,就容易产生一种十分违跟的化学反应,比喻电影中药厂最后的大决战,这是原版中不的部分,因为加入了一些科幻元素,使得最后的打斗更像一场“丧尸;大混战。而吴宇森坚持的是最老式的动作片拍摄方式,串联起来之后给人的感到不伦不类,这一段在影院中有观众发笑,偏偏这是电影中最为弛缓刺激的段落,可见始终坚持自己创作方式的吴宇森,已经促与时代脱轨。毕竟不能总打情怀这张牌,一定程度上的趁势而变,也是理智的做法。

中日韩三国跨地域的合作也并不幻想,中国演员这边张涵予的表示平平,从他的身上仍是能够感触到一些在模仿高仓健的痕迹,这样的翻拍对演员来说是有压力的,确定会在某种水平上限度他的发挥,再加上刚才提到的角色线索上的混乱,使他缓缓演成了“高仓氏;杜丘,而非“张氏;杜丘,这样的诠释意思不大。戚薇的问题也很明显,她从始至终都不融入到角色当中去,真由美是原版中最富有魅力的一个人物,多少十年来始终备受观众喜好,就是由于中野良子的演绎非常活跃有灵性。戚薇是歌手诞生,表演功力个别,吴宇森保持用她做女主提拔新人用心良苦,然而调教出来的后果却令人失望,再加上旁边良多段落戚薇都是配音,使得这个人物不仅自身自带的神秘感消失,还会有些冗余感,个人觉得倒不如将她与河智苑的角色合二为一,可能剧情上会更连贯一些。

值得称道的是福山雅治的表现,他的表演确实很抢眼,印象最深刻的是来到案发现场代入角色进行场景重现的桥段,福山雅治将一名警探的干练与沉着塑造的很到位,整部影片中也一直坚持着高水准的表演。但这偏偏抢了张涵予的风头,二人之间表现力相抵牾,导致故事的男主角在某些时候会易主,这样视角上的不定性,对于塑造人物形象而言是十分不利的。但除了他之外的其余多少位演员都只能用平淡来形容,就连老戏骨国村隼与仓田保昭等人,都因为剧本上的问题,显得心有余而力不足。总体而言,这是一次十分失败的跨国配合。实在仔细想来,中日韩三国合拍的作品,鲜有佳作,主要起因还是无论从表演方法还是文化背景上来说,三国之间还是存在着比较明显的差异,一味地进行风格上的拼凑,最后出身的只会是四不像。

说了这么多《追捕》的弊病,对于年过70的吴宇森来说,切实是有点残酷的,电影也绝非一无是处。我十分爱好它没有拘泥于原作本身,而是进行了一种翻新与超越,这既是一种致敬,也是一种新生。诚然据说是起初吴宇森团队并未拿到76电影版的翻拍版权,只是拿到了原著《涉过愤怒的河》的改编权,但吴宇森对故事上的翻新还是值得断定的,至少比一些完全不思进取,一味打情怀牌的劣质创作者来说,确实要高出不小的层级。在和吴宇森的访谈中,我感触到从始至终他都没有以糊弄与敷衍的立场来对待这部作品,《赤壁》跟《太平轮》亦然,我们可以评估它们的不足与平庸,但决不能说它们是烂片,这是创作态度上的差别。很多烂片导演完整就是以圈钱捞一票为目的,而吴宇森确切是想讲好每一个故事,拍好每一部作品,这当中可能感受到他的思考与感悟,当然因为各种主观与客观因素,他并不能将最好的效果展现给咱们,但全都怪到他的身上,甚至以“晚节不保;‘’江郎才尽这样的词语来形容他,对于一位挚爱电影的老人而言,确实有些太残暴了。

所以接下来,咱们也不知道吴宇森还能拍好怎么的影片,究竟回归到本人的擅长类型,显现成果也不佳。但我依然会等候看到他的作品,因为他的每一部片子,都是一封尝试写给电影的情书,即便这封情书写的并不完美,但只有还能感想到那份诚挚的爱,那也是聊胜于无。

本文系凤凰网娱乐独家稿件,未禁受权,禁止以任何形式转载,否则将查究法律任务。

相干的主题文章: 相关的主题文章: